Artículo publicado en febrero de 2024 en el n.º 13 de El Aedo, la revista monográfica de AEDA que, en este número, se dedica a "los cuentos para". Podéis descargar la revista aquí.
Contar y educar
Esta es la quinta temporada en la que estoy contando cuentos, cada semana, en Radio Nacional de España. Cinco años que suman, a estas alturas, más de 300 cuentos. Cuando comenzamos, allá por 2019, en el primer programa expliqué que no precisaba música de fondo ni efectos especiales ni nada, solo necesitaba tener alguien de público, alguien a quien contar, alguien a quien mirar y con quien compartir la historia que iba a contar. De vez en cuando, especialmente cuando comenzamos temporada, Ciudadano García, el presentador y director del programa, vuelve a comentar por qué no hay musiquita ni efectos especiales ni nada más que la voz desnuda.
Bueno, pues a pesar de esta insistencia y a pesar de que se trata de un público bastante fiel a García (estable y habitual, de hecho), no es raro encontrarse de vez en cuando con algún comentario en redes sociales o en el contestador del programa del tipo «¿No quedaría mejor el cuento con algo de música de fondo?».
Existe un prejuicio, una idea fuertemente asentada, que sostiene que los cuentos en la radio son mejor con música de fondo. Quizás tenga que ver con otras experiencias de cuentos dramatizados en décadas anteriores en la radio, no sé, lo que sí sé es que esta idea tiene un fuerte arraigo y llevo cinco años encontrándome con ella en la radio. Y no estoy hablando de cuentos que incluyen cancioncillas ni de propuestas narrativas en las que cuento y música se trenzan para articular una historia (como ocurre en algunos espectáculos de narración oral con músicos). No, estoy hablando de contar mientras suena de fondo una musiquilla, lo que para mí es incompatible (o se escucha la música o se escucha el cuento) y, sobre todo, no es para nada habitual (no conozco a narradores o narradoras populares que se pongan música de fondo cuando van a contar cuentos, por ejemplo).
La "Carta Blanca" es una propuesta en la que el Centro Dramático Nacional invita a creadores y creadoras a elegir un panel de ponentes y facilitar con ellos una conversación en torno a algunas de las temáticas del trabajo que se está llevando a cabo para seguir investigando junto con el público. Esta "Carta Blanca" se celebró el 13 de marzo de 2023 y está motivada por el estreno de "La obra infinita", una propuesta de Javier Hernando y Miguel Rojo, Cía. Los Bárbaros, desarrollada a partir de cuentos de tradición oral.
Por lo tanto, a lo largo de dos horas, Sandra Araguás, Santiago Alba Rico y yo estuvimos hablando de cuentos tradicionales y de narración oral. Aquí debajo os dejo el vídeo de la "Carta Blanca". Y aquí os enlazo las últimas cartas blancas del CDN.
Este artículo fue publicado el 4 de enero de 2023 en la revista El Aedo #12, un monográfico dedicado a los lugares de cuento. Podéis descargar la revista completa en este enlace.
HABITAR EL CUENTO
Lugares del cuento
Cuando hablamos de “el lugar del cuento” podemos estar haciendo referencia a dos lugares distintos:
Este artículo se va a centrar en el momento en el que sucede el espacio narrativo (el segundo de los dos tipos) y su ubicación durante la narración del cuento.
Ver el cuento
El espacio de ficción del cuento contado se articula a partir de la palabra dicha: las palabras del cuentista enmarcan la historia en un contexto concreto (una aldea medieval, un bosque, un castillo, una calle de una ciudad…). El cuentista con su voz, su mirada, su cuerpo, va dibujando las imágenes del cuento. El narrador oral cuenta lo que está viendo en su cabeza: no se trata, pues, de un recitado de memoria de una secuencia de palabras, sino de una recreación de una “película” de un cuento, de una narración de viva voz de una secuencia de imágenes (Sanfilippo, p. 176). Por lo tanto, para contar, el cuentista, previamente, ha de preparar las imágenes del cuento que ha de contar (Mateo, p. 220).
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